策展前言
瀋陽這座東北地區的中心城市，作為“共和國的長子”在新中國成立70週年裡發生了翻天覆地的變化。經歷了經濟制度、社會結構、文化生活等各方面的整體變革之後，很多跨越了近百年曆史的工業遺存與現代社會相互碰撞融合，成就了瀋陽工業獨有的文化品質。阿蘭是個真正的“局外人”，他以西方的視角自然地關注文化和環境的差異，從曾經想要避開出現在他作品中的那些人到越來越接近，喜歡他們的性格情感，鏡頭捕捉到街頭拿著勺柄的老人，中國人的形像在他的認知中便多了“注重細節”這樣的特徵。而李春錦的作品卻將“人”變成一種任意的符號，這個符號不再具有真實性與社會性。他用鏡頭探尋著自然與社會的關係在時空變化下是如何的怪誕且合理存在，強烈地想要跳脫出現世的情緒躍然紙上。而這些他塑造出來的靜謐且永恆的瞬間似是不屬於瀋陽的“別處”一樣。有一棟老建築我們也賦予了它“別處”的涵義，它見證了新中國的成長，而今成為承載藝術使命的“理想國”。兩位攝影師 阿蘭.弗蘭克（Alain.Frank.L）& 李春錦 分別捕捉到“別處”與時間發生關係的靜態高潮，是在當下，是在瀋陽。
Foreword
Central Northeastern Shenyang is considered “the eldest son of the Republic” in the 70th anniversary of the founding of new China, and it is clear that great changes have taken place. The expanse of the experienced economic system, social structure, and cultural life, with regards to the overall change of each respect has spread rapidly across the hundreds of years of history of industrial heritage and the modern social mutual fusion.This adds to the history of Shenyang’s industrial unique cultural qualities. Alain is considered a genuine "outsider" in the perspective of western natural attention to differences in culture and environment. From avoiding people, but always getting emotionally attached, he loves different personalities and is empathetic to emotion, while keeping a distance before coming close to anyone. His camera once captured an old man holding a spoon handle on the street. The image of Chinese people in his perception of the "attention to detail" is a feature he is often remembered by. However, Li Chunjin's works turn "human" into an arbitrary symbol, which no longer has authenticity and social acceptance. He explores how the relationship between nature andsociety is bizarre and reasonable under the change of space and time with his camera, and his strong desire to jump out of the world comes to the surface. These quiet and eternal moments he created seem to belong to "other places" in Shenyang. There was an old building that we also give the meaning of "elsewhere", that has witnessed the growth of new China and now continues to carry the idea of "Utopia" into the mission of art. Alain.Frank.L and Li Chunjin, respectively, capture the static climax of "somewhere else" in relation to time, in the present day of Shenyang.
阿蘭·弗蘭克 \ Alain.Frank.L
他於1955年出生於巴黎，在青年藝術家聚集的浪漫的蒙馬特地區度過他的青春。阿蘭·弗蘭克是一位真正的巴黎人。身為歌手的父親和喜愛爵士樂的母親組成的幸福家庭使他在這種藝術氛圍中長大，童年就熱衷於攝影的他很年輕便以攝影師的身份投身於建築和景觀，他對安塞爾亞當斯的風格非常敬仰。 “那些我曾經想避開出現在我作品組成裡的女人、男人和孩子們如今成為我熱愛的攝影對像，我喜歡他們性格情感，我離他們越來越近，越來越靠近，我分享他們的視角，他們的微笑，他們的喜悅，他們的苦惱……他們時刻在我身旁…… 2000年，他遇到中國藝術家與設計師李芳芳（FanfanLI）後來與她結為夫妻，李芳芳對藝術世界的敏銳以及理解使他的視野更開闊，他開始轉向人文攝影風格，欣賞像羅伯特·杜斯諾，亨利·卡蒂埃·布列松這樣的偉大攝影師.…..
【部分展出作品 Works on display】
李春锦 \ Li Chunjin
1984年生，河北張家口人。從小喜愛繪畫與音樂，受父親影響他將攝影當做幼時的娛樂，但僅僅認為照相機是“拍照”的工具，並沒有把攝影當做藝術。兜兜轉轉中他涉獵過繪畫、雕塑、3D建模，在上海工作之後他才開始對攝影有更深刻的接觸與了解。 2011年冥冥中的安排，他來到瀋陽工作與生活，始終將創作當成樂趣，以“玩兒”的心態去認真審視自己的作品。他的視覺呈現方式多與曾經的經歷有關：他認為繪畫基礎有助於攝影的構圖、雕塑和3D基礎有助於調整拍攝視角，也將肢體的律動加入到作品當中，他始終想要構建一個靜謐而永恆的畫面，就像一個雕塑一樣。他將自己喻為“在野黨”，他之於瀋陽即是“外來人”的視角，他更多的是在這樣一個環境下探尋人在不同時間和空間的生存方式的變化、人與自然性和社會性的關係。當他看到豐碩的莊稼平原中聳立著廢棄破舊的碉堡，這怪誕的畫面在某個時間卻是合理的存在。他說“我們沒有參與那個時代，但它存在著且有價值，在未來我們正在參與的事情也會變得十分荒誕。” 本次展覽李春錦將展示他的17幅作品，其中最標誌性的符號即是穿著黑衣服的他本人。可這個符號並不僅僅指代他，可以是任何人事物或一切不存在的存在。本次展覽將結合照片、影像和裝置打造出一個完整的作品。 “我認為照片只是我作品中的一幀，聲光動態和雕塑的元素都組成了我的作品，我不在意畫面中人物的多少，有時候一個人物會比一群人物表達的更有力量，所以我不需要告訴觀者我在表達什麼，我更注重畫面感和形式感的表現。”
【部分展出作品 Works on display】
展览主办 \ Organizer
别处美术馆 \ Ailleurs Arts Museum
策展人 \ Curator
杨习文 \ YANG Xiwen
田伟竹 \ Tiana
展期 \ Exhibition Period
RSVP 9.21
大众开放 2019.9.22-2019.11.10
导展时间 \ Tour Guide Period
每周二至周日上午11：00、下午3：00（周一休馆）\
11AM and 3PM,Tuesday-Sunday (Monday closed)
展览门票 \ Ticket
30 RMB
(12岁以下儿童及军人免票，65岁以上老人及学生持学生学生六折)
(Free for children under 12, China military.
40% off discount for elderly over 65 and students with student ID)
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